CECILIO NAVARRO SUBÍAS, Zaragoza, 27-XII-1881 – Zaragoza, 21-IX-1969.
Nacido en la calle de Boggiero del jotero barrio de San Pablo, Cecilio Navarro fue, quizá, el más popular de los joteros del siglo XX, el más premiado y el que más grabaciones llevó a cabo en la época de los discos de 78 revoluciones por minuto. Ganó treinta y seis premios de jota, grabó ciento veinte tonadas y, sin duda, fue el que más estilos diferentes llegó a conocer y cantar en su tiempo.
Sus primeras relaciones con el canto fueron a través de una vecina, Julia Gómez, tiple de zarzuela, que lo inició en los rudimentos aunque Cecilio declaró que la primera canta se la enseñó el propio Royo del Rabal, con el que se reunía a merendar en compañía de El Tuerto, Blas Mora y otros amantes del canto jotero. A los quince años se compró una guitarra, con la que tocaba y cantaba los aires entonces de moda. Con una compañía de variedades llegó a actuar en varias funciones pero no le convenció esa vida y decidió centrarse en la jota. A la vez, aprendía el oficio de marmolista e hizo sus pinitos de banderillero.
Su primera actuación pública como cantador fue en el Teatro Principal (octubre de 1898) en el transcurso de un homenaje a Benlliure en el que también participaron Hilario Tejero, Pilar la Arenera, Juanito Pardo, Blas Mora, el Andorrano y un jovencísimo Miguel Asso. El primer gran triunfo lo obtuvo en Madrid, donde marchó en 1901 para permanecer durante catorce meses con actuaciones constantes en distintos teatros. Otro éxito obtendría en 1906 al presentarse en el Teatro Romea, junto a las hermanas Muñoz. Hasta 1907 no aparece en los certámenes oficiales, que ganaría en 1909 y 1911, pero es 1908 otro año de palmas con su 
victoria en el Concurso de Regiones celebrado en Sevilla. Allí fue requerido para cantar a la Macarena en la calle, como recoge una conocida tarjeta postal, ante una multitud que lo aclamaba. Participa en la Exposición Hispano-Francesa, en la que canta coplas ante los reyes y Antonio Maura. También en 1910 actuaría en la Exposición de Bruselas. Después le llegaría el Premio Extraordinario en el Certamen Oficial en los años 1912, 1913, 1915 y 1916. Hasta 1919, fecha en la que dejó de presentarse, obtuvo treinta y seis premios en los cuarenta concursos en que había participado.
Sus primeras grabaciones datan de octubre de 1911 y se editarían al año siguiente. Habitualmente, en las carátulas de los discos figuran los nombres de los estilos pero en las diversas ediciones reciben diferentes nombres, con lo que es complicado guiarse en el decurso de su discografía, que es la más amplia de la jota aragonesa, ya que llegó a registrar alrededor de 400 pistas con distintas compañías: Odeon, Parlophon, Fadas, Homokord, Pathé, Gramófono-Gramophone, Victor y Polydor. Se dice que conoció 112 estilos. La mayoría figuran impresionados en sus discos. Varios de ellos, como los Malacatones, Enredadera, Águila Imperial o la jota de Ateca, fueron creación suya.
Cecilio fue hasta su retirada un artista muy viajero. Actuó en un gran número de países de Europa, incluyendo Rusia. En 1917 estuvo a punto de marchar a Nueva York pero, ya en El Havre, le venció el miedo a la guerra submarina y suspendió los contratos. Muchas veces actuó con su hija Consuelo, una de las mejores bailadoras de su tiempo pero también muy competente en el canto. De hecho, todos los hijos de Cecilio –tuvo once, de los que le vivieron seis- fueron cantadores o bailadores y llegaron a formar cuadro jotero. Consuelo (Zaragoza, 6-V-1905-Osera de Ebro, 5-VIII-2001), que había debutado en el Teatro de Calatayud en 1913 y ganó cantidad de premios, también grabó a dúo con su padre y vivió noventa y seis años.
Ya convertido en figura, a finales de los años veinte cantó ochenta y siete representaciones de Rondalla, la obra de los Quintero estrenada en el madrileño Teatro Español el 25 de enero de 1929.
Cecilio Navarro fue, pues, la figura principal de la jota durante más de veinte años, desde la marcha de Juanito Pardo hasta la eclosión de José Oto y, seguramente, el mayor especialista de la historia en jotas de ronda y baile. Son muy numerosas las anécdotas que protagonizó y que han pasado a la pequeña historia de la jota. Siguió actuando en público hasta las fiestas del Pilar de 1949, en que lo hizo por última vez en la plaza de toros zaragozana.
Hasta sus últimas actuaciones, fue una figura conocidísima que trabajó muchas veces fuera de España. De grandes facultades, su magnífica voz le permitía acometer cualquier género: quienes le escucharon cantar flamenco pueden atestiguarlo pero, zaragozano de genio y convicción, optó por la jota en la que familiarmente se había formado. Su afable, espontáneo y recio carácter, netamente aragonés, le granjeó muchas simpatías. Dirigió la Academia Oficial de jota fundada en 1932 en la calle de Méndez Núñez y, después, impartió clases en la Escuela Oficial, fundada después de la guerra, por lo que fue maestro de muchos cantadores.
DISCOGRAFÍA ESCOGIDA
–Cecilio Navarro y su burra (fematera)-Zaragozana-La del pañuelo, Pathé 2000
–Juicio oral-Rabalerica-Dardena-Malacatones, Pathé 2008
–La fiera-La Pilarica-Aragonesa pura-Fematera nº 2 Pathé 2009
–Jota moderna y Fematera neta, Pathé 85343
–Jotas modernas, Pathé 85348
–Jotas de baile, Pathé 85350
-Zaragozanas antiguas, Pathé, 85351.
–Potpurri de aires españoles I, Gramófono 650516
–Potpurri de aires españoles II, Gramófono 650517
–Jota que cantan los femateros, Gramófono 652044
–Zaragozana-Navarra-Cinco Villas, Gramófono 652050
–De Casetas-Calatayud-Peral, Gramófono 652081
–Jotas de ronda nªs. 1, 2 y 3, Gramófono 652087
–Cariñena-Olivera-Rabalera-Fiera nº 2-De Tarazona-Zaragozana pura, Gramófono AG-38
–Ansotana, Golondrina y Guadarrama-Gramophone 3-62000
–Aragonesa, Fematera nº 2 y Mora-Gramophone 3-62001
–La Pilarica-La Fiera y La Torrera-Gramophone 3-62002
–Jotas aragonesas (estilos para bailar)-Gramophone 3-62002
–Ansotana moderna-La popular-Fematera 3-Cadrete- Fanfarrón, Homokord S0727
–Que cantan los femateros en Zaragoza-Juicio oral-Rabalera, Homokord S0731
–Cinco Villas-Casetas-Baturrica-Segadoras, Homokord S0734
–Zaragozanas puras, Homokord 70275.
–Jota de Utebo-Olivera-Brava, Homokord 70276.
–Femateras modernas, Homokord 70283
–Zaragozana-Aragonesa-Olivera, Homokord, 70284
-Cuentos baturros, Homokord 70290
–Modernas, Homokord 70291
–Cadenica-Calatayud-Aragonesa moderna, Homokord 70292
–Río Martín-Carrico-Jotas de baile, Parlophon 25567
–La fanfarrona-La enredadera-Ansotana neta-Carrilicos, Parlophon 25654.
–Jotas de ronda-Jotas de baile, Parlophon 25693
–Fematera-Atecana-Baturrica-Baldomera, Parlophon 25713
–Caminico de Torrero, Parlophon 26505.
–Cecilio y su burra-Jotas de baile, Parlophon 26625
–Fematera-La de los malacatones-Jotas de baile, Parlophon 26674
–La fematera de la burra-Juicio oral-La mañica, Parlophon 54596
–Aragonesa fematera-Olivera popular-El Balbino, Odeón 13337
–Utebo-Olivera-La brava, Odeón 13334
–Enredadera-Cadrete-Calatayud, Odeón 13335
–Jota moderna-Cariñena-Botorrita, Odeón 13340
–Fiera moderna-La baturra-La matraca, Odeón 13341
–Zaragoza-Pilarica-Fematera, Odeón 13342
–Popular-Zaragoza, Odeón 13343
–La burra-Segadora-Casetas, Odeón 13352
–Fiera reformada-Olivarera popular-Utebo, Odeón 13353
–Jotas de ronda-Jotas de baile-Odeón 203724
–Fematera-Tenerías-Salomón, Fadas 10230
–Jotas de ronda, Fadas 15468.
BIBLIOGRAFÍA
-CISTUÉ DE CASTRO, Pablo, “Cecilio Navarro cumple este año sus bodas de oro”. Recorte sin fecha.
-GALÁN BERGUA, Demetrio, El libro de la jota aragonesa, Zaragoza, 1966, pp. 755-761.
-SOLSONA, Fernando, La jota cantada, Ayuntamiento de Zaragoza, 1978, pp. 39-40.
-SOLSONA, Fernando y Mario BARTOLOMÉ, Geografía de la jota cantada, Zaragoza, Prensa Diaria Aragonesa, 1994, pp. 84-85.
-BARREIRO, Javier, La jota aragonesa, Zaragoza, CAI, 2000, pp. 59-60.
-, Diccionario biográfico español, vol. XXXVII, Madrid, Real Academia de la Historia, 2012, p. 501.
Foto de Aurelio Grasa
Javier Barreiro 