Rovira, Ramoncita (Ramona Rovira Garriga), La Fuliola (Lérida), 23-VIII-1902 – Barcelona, 5-II-1964. Cupletista.
Hija de Ramón y de Paula, un matrimonio de labradores, tuvo un hermano, Pablo, con tesitura de tenor, que estudió canto y en alguna ocasión llegó a actuar con ella. Ramoncita, tras trabajar como sirvienta en Barcelona, debutó en 1921 con el compositor Juan Viladomat y, años después, continuaría con el maestro Quirós.
Pablo Rovira
En 1922 actuaba con éxito en el barcelonés Apolo Palace, y la marca Gramophone le propuso grabar canciones. Así, el 19 de septiembre de 1922, registró su primer disco: “La muller d’en Manelic» y “La filla del pescador». Lo publicó la citada casa Gramófono, que también los editaría con el sello La Voz de su Amo. Desde entonces se convertiría en una de las cupletistas con más éxito en la región catalana, aunque también debutó en Madrid. Concretamente, en el Teatro Maravillas, el 1 de febrero de 1924, donde actuó hasta el día 14 pero su éxito debió ser considerable porque Mundo Gráfico le dedicó su portada (2-IV-1924) y, en agosto, volvería al Maravillas, para ser anunciada como “cupletista de facultades portentosas”. El 8 de noviembre de 1924 fue elegida para formar parte de la junta directiva de la Asociación Artística Nacional.
Portada de Mundo Gráfico
Ramoncita es sobre todo recordada porque fue la primera en llevar al disco el que sería famoso tango-cuplé, “Fumando espero”, el más popular de los tangos de autor español. Para más datos, véase mi entrada: https://javierbarreiro.wordpress.com/2011/09/23/%e2%80%9cfumando-espero%e2%80%9d-y-su-autor-juan-viladomat/
Félix Garzo compuso esta letra para ser entonada por un coro de fumadoras apaches en una revista, La Nueva España, que se estrenó el 10 de diciembre de 1923 en el barcelonés Teatro Victoria. La música, compuesta por Juan Viladomat, en principio, no tuvo éxito alguno. Sin embargo, Ramoncita cantó esta pieza en el Edén Concert y, poco a poco, la fue imponiendo. La leridana fue la primera en grabarlo en 1924. Dos años después lo haría en Nueva York una gran estrella de la canción hispanoamericana, Pilar Arcos. https://javierbarreiro.wordpress.com/2011/08/01/pilar-arcos/. El éxito de su versión deparó que «Fumando espero» llegara a la patria del tango, donde la popularizarían las grabaciones de Rosita Quiroga e Ignacio Corsini (1927).
Según Xavier Quiñones, las interpretaciones dramáticas de Ramoncita seguían la línea de la chanson realiste, que trajeron de Marsella tanto Nitta Jo y Andrée Turcy, como Damia e Yvonne George. Artistas que triunfaron en Barcelona actuando en el Edén Concert, Eldorado y La Buena Sombra y de las que la cupletista de La Fuliola pudo sacar enseñanzas.
La carrera de Ramoncita siguió en la segunda mitad de los años veinte con numerosas grabaciones discográficas y actuaciones continuas, tanto en los teatros como en la naciente radiodifusión. Actuó frecuentemente en la mejor sala de Barcelona, Eldorado, que el 18 de enero de 1925 le organizó un beneficio, que “atrajo numeroso público. Durante su actuación en el expresado teatro ha conseguido, con su arte delicado, con su dicción clara y el buen gusto con que emite la voz, ganarse las simpatías de los habituales concurrentes a Eldorado. Por esto, en la función en su honor viose tan agasajada. Los aplausos que cosechó son el mejor testimonio de lo que fue apreciada su labor en la temporada en que ha trabajado en Barcelona”.
En 1925 reeditó los éxitos madrileños con actuaciones en los teatros Romea (“verdadera estrella de la frivolidad, que alcanzó un éxito completo”) y Maravillas (“artista de voz y gracia sin límites”), mientras la revista Fantasio le dedicó su portada. En su debut en el Circo Barcelonés (22-I-1927) se la anunciaría como “la verdadera estrella de la canción, la de la voz de oro”. Este mismo año grabó “El tango de la cocaína”, de la revista musical homónima firmada por Amichatis, Alcázar y Viladomat. De hecho, esta segunda mitad de la década de los veinte constituirá su lustro de esplendor, que después se apagaría casi bruscamente, a raíz de su boda en 1930. Todavía el 27 de noviembre de 1929 intervendrá en el homenaje a los hermanos Machado por la representación número cien de La Lola se va a los Puertos.
Ramoncita vivía en Barcelona con su hermana y un cuñado hasta que, como se ha dicho, en 1930 casó con, Miquel Farré, un viudo de Cervera, que aportó dos hijos al matrimonio. A partir de entonces, sólo constan algunas actuaciones esporádicas en Barcelona. Entre otras: a finales de agosto de 1936 en el Circo Barcelonés; el día de Navidad de ese mismo año, en el Teatro Coliseum; en marzo de 1937 en el Teatro Tívoli y, terminada la guerra, el 1 de abril de 1944 en el circo Roxy. Parece ser que en estas actuaciones fue obligada por las circunstancias políticas.
En cuanto a su vida personal, Ramona fue abandonada por Miguel, el viudo de Cervera y ella quedó con los dos hijos. Cuando estos llegaron a adultos, la artista conoció a Luis de Val, un escritor divorciado y con una hija–no se trata del famoso folletinista valenciano, que murió en 1930- con el que convivió hasta que este falleciera a consecuencia de la tuberculosis en un sanatorio madrileño. En su casa 
en el número 33 de la barcelonesa avenida de San Antonio María Claret, donde moraba con su hermana Carmen y su cuñado y representante, Juan Canela, la creadora de “Fumando espero» falleció de cáncer, sin que, durante el medio siglo que ha transcurrido, apenas nadie la recordara. Sin embargo, a finales de 2014 se montó un espectáculo a cargo de Jaume Jovells, La maleta de la cupletista, sobre su figura y en enero de 2020, el ayuntamiento de La Fullola al que fue cedida la casa natal de la cupletista, Cal Bisbe, situada en la plaza mayor del pueblo ha aprobado rehabilitarla y convertirla en un museo tará a través del proyecto Feder, Camí de Sant Jaume.
Inspiración, Fumando espero, Tango de la cocaína: https://www.youtube.com/watch?v=hufNGqdDAbQ
DISCOGRAFÍA
1922
Gramófono AE 147: La muller d’en Manelic (Llurba y Pérez Martínez)-La filla del pescador (Albiesa y Pérez Martínez)
1923
Gramófono AE 198: Murmurar (D. Villán y Pérez Martínez),-Todas, todas… (Puche y Quirós),
Gramofono AE 199: Del Japón (Tirso y Berdiel)-La del Soto (Llurba, Casáis y Pérez Martínez).
Gramófono AE 863: Mirando sus ojos (Villán-Guitart-Butet)-Veneciana (Osés y Parera).
Gramófono AE 864: L’anel de nuvia(Misterio yBorrull) couplet catalán. Ay Fen’u(Misterio y Burrull), couplet catalán
Gramófono AE 877: La mare (Sugrañes y P. Requena), couplet catalán-Filomena (Sugrañes y P. Requena), couplet catalán
1924
Gramófono AE 1128: Quiéreme (D. Villán y Demón)-Aben Hamar (Pol, Bachonta y Demón).
Gramófono AE 1133: La tarde del Corpus (Fidel Prado y Bertrán Reyna)-Siempre mío (Pol-Alcázar y Demón).
Gramófono AE 1134: El pampero (Tecglen y Lucarelli)-Pobre Fifí (Pérez Capó y Burrull).
Gramófono AE 1167: Nuestras miradas (Villán y Quirós)-Soy la juventud o Risa loca (Puche y Quirós).
Gramófono AE 1244: Lady Ana (Jofre-Mató y Burrull)-Muñecas (Millán y Requena).
Gramófono AE 1245: Vuelve a cantar (Villán y V. Quirós)-La inspiración (Romaní y V. Quirós).
Gramófono AE 1255: Fumando espero (Garzo-Viladomat)-Una mujer (D. Pol-Viladomat-Tragán).
Gramófono AE 1256: La hija del fakir (Jofre-Mató y Burrull)-Corazón de mujer (Romaní y Camprubí).
Gramófono AE 1271: El castell feudal (Noel y Quirós)-La sardana del’amor (Llovet-Villán y Burrull).
Gramófono AE 1292: El meu pardal (Noel y Requena)-Tuu, tu… tuuu (Pol y Burrull).
Autógrafo en La danza y el couplet, 1924
1925
Victor Bs-1544/6: Lady Ana-Muncas
Victor Bs-1547/8: Vuelve a cantar (Villán y V. Quirós)-La inspiración (Romaní-V. Quirós).
Gramófono AE 1366: La feúcha (Puche y Pérez Martínez)-El tango de los locos (Puche, Valverde y M. París).
Gramófono AE 1367: Perla de Ceilán (Romaní y Camprubí)-Te quiero (Romaní y Camprubí).
Gramófono AE 1373: La viudita alegre (Pérez Capo y Burrull)-Déjame quererte (Monterilla y Lloret).
1926
La voz de su amo AE 1413: La loba del arrabal (Graciani y Quirós)-Por algo será (Graciani y Quirós)
La voz de su amo AE 1472: La danga de la térra (Pol, Pastallé y Donavilla)-La tornada (Francés y Donato Vidal).
La Voz de su amo AE ¿1585?: La mare cantora (Bou, Perearñau y Viladomat). Sardana-No hi ha dret (Noel y Lito).
Gramófono AE 1613: El primer tango (Salvatella-Lorca-Viladomat)-La cieguita (Kepler Lais y Ramuncho).
1927
Gramófono AE 1776: (Flors de maig-J. C. Aubiá-Quirós)-La puntaire (Campmany-Viladomat).
Gramófono AE 1804: El tango de la cocaína (Amichatis-Alcázar-Viladomat)-La reina del cabaret (Aubiá-Quirós)
Gramófono AE 1808: Valencia es así (Cea-Quirós)-Deseando (Puche-Quirós).
Gramófono AE 1829: ¡Oh, la juventud! (G. de Cea y Quirós)-Mocica (Puche y Quirós).
Gramófono AE 1854: Por ti (Noi-Viladomat)-Cielo pampero (Alcázar-Viladomat)
Gramófono AE 1874: Una de tantas (Pedro Luis de Gálvez-C. Marginet-Quirós)-Oh… los hombres (C. de Cea-Quirós).
Gramófono AE 1903: Canción de Margot (Alcázar y Viladomat)-Las vocales (G. de Cea y Quirós).
Javier Barreiro 